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韩文戈
有时候，我想窗外那只跟了我多年的喜鹊
一定背着一座音乐厅，灯火通明 。
如果一个绝望的人从它下边走过
一定会听到一场交响乐 。
而我一旦渴望沉寂 ，安静 ，睡眠
喜鹊就会给我背来一座午后的花园。
当我累了，厌倦了
它便驮我飞进黑夜 ，那里有一座明亮的音乐厅
一座安息的花园。
这首诗成功用活了喜鹊这个凭借物 ，它是开关，按一下亮了 ，而且灯火通明 ，照亮黑暗中的心灵，再按一下又熄灭了 ，如安静的夜和宽敞的花园 ，让身体和灵魂得以安息 、修正并充满必需的能量 。亮时，喜鹊叽叽喳喳 ，玲珑的声音宛如通明的灯光 ，感染观者的情绪；暗时，喜鹊停止歌唱安静下来，犹如港湾 ，适合风浪中穿行的心灵进入温柔之乡 。
这首诗体现了通感和联觉的技术特色。通感除了传统意义的感觉互置 ，比如把喜鹊的声音转换成视觉的音乐厅和花园，深层的是喜鹊与人之间感觉的互相传导和感应：喜鹊影响并改变人的心境 ，喜悦的喜鹊之音让绝望的人从中感到力量 ，这是触景生情；人的心境让喜鹊随之变得静谧，并反过来对应和梳理人的情绪 ，这是缘情生景 。这一连串的感觉互换就是联觉 ，也是连喻，一个连着一个 ，让诗意向纵深拓进 。
事实上可能是诗人站在窗前凝视喜鹊 ，产生幻觉，或者归纳幻觉。不管哪种情境 ，都离不开 情感 。而喜鹊恰是诗人心灵的知音 ，是诗人的希望，给他好的运气 。这样喜鹊就被诗化了，人的心灵也随之升华。
特邀点评：李犁 诗人简介
韩文戈 ，男 ，河北人，1982年开始写诗至今 。
专家简介
李犁：本名李玉生 。中国作家协会会员。上世纪八十年开始写作诗歌和评论 。2008年重新写作 ，评论多于诗歌 。出版诗集《大风》《黑**》《一座村庄的二十四首歌》 ，文学评论集《烹诗》《拒绝永恒》，诗人研究集《天堂无门——世界自杀诗人的心理分析》；有若干诗歌与评论作品获全国和省政府奖。任中国诗歌万里行组委会副秘书长 、辽宁新诗学会副会长、《深圳诗刊》执行主编。
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