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有三种方法，一是常规型 ，二是固定型 ，三是逻辑判断型 。
先说第一种：常规型 。
诀窍就四个字：仄起平收。
什么叫仄，非平即仄 ，古汉语四种音调 ，分别是，平、上 、去 、入。除了第一个平 ，剩下三个全是仄 。
似乎有点不好理解 ，说通俗点，平就是我们现代汉语拼音一声 ，二声 。上、去就是三声和四声 ，入现在已经没了。
明朝释真空的《玉钥匙歌诀》记载：
平声平道莫低昂，
上声高呼猛烈强 ，
去声分明哀远道 ，
入声短促急收藏 。
就对联来说，上联最后一个字为仄音，下联最后一个字为平音
比如：
民安国泰逢盛世?风调雨顺颂华年
世为仄音 ，民间安泰逢盛世就是上联 ，年为平音，风调雨顺颂华年就是下联 。
现在我们过春节在街上买对联 ，基本都常不出这个常规圈 ，一看即知，知道仄起平收你就可以应付爹妈给安排的贴春联的活了 ，保证错不了。
二、固定型
总有些千古名对啊绝对啊 ，不走寻常路，根本不按这个平仄音走 。比如最知名的岳麓书院的对联：惟楚有才；于斯为盛 。这不是上仄下平 ，这是上平下仄。
这一幅对联两个典故 ，上联“惟楚有材 ”，出自《左传》 。原句是：“虽楚有材 ，晋实用之 。” ，即楚材晋用的典故。下联“于斯为盛”，出自《论语·泰伯》“唐虞之际，于斯为盛 。 ” ，本为孔子盛赞周武王时期人才鼎盛局面 。
乃是此书院山长袁名曜和一个贡生合作的一幅对联。
再举一例 ，?扬州国画院的院长李亚如撰写的一副对联：
借取西湖一角堪夸其瘦，移来金山半点何惜乎小。
这幅对联是上也仄来下也仄 。这对联并不是写西湖瘦金山小 ，而是写扬州园林的建筑特点 ，湖窄小那是苗条，假山堆的小正是精致 。
三 、逻辑判断型
对联一定是有逻辑关系的 ，这就是为什么我们很多人并不知道什么仄起平收 ，但是对联也贴不错的原因。
比如：烟笼古寺无人到 。树倚深堂有月来 。
由大到小，由远及近 ，从烟笼到树倚 ，是大到小，古诗至深堂由远而及近。
再比如：登此山一半已是壶天；造极顶千重尚多福地 。
先说登山 ，再说登顶 ，不登山谈何登顶，这是个非常顺畅的逻辑 。
这种逻辑的连贯性和文字之间的传承，能帮助我们识别上下联。
平声是指一声或二声 ，即阴平和阳平 。仄声是指汉语中的三 、四声 ，即上声、去声 、入声 。
平声与仄声是旧体诗中的术语，现在直接通过一 、二、三 、四声区分并不那么准确 ，原因是现代汉语的发音和古汉语是不一样的。比如“阁 ” ，现代汉语中读“格”音，可以算是平声 ，而在古汉语中则读“葛 ”音 ，是仄声 。
现代江浙 、福建、广东 、广西 、江西等处都还保存着入声 。北方也有不少地方（如山西、内蒙古）保存着入声。湖南的入声不是短促的了，但也保存着入声这一个调类。北方的大部分和西南的大部分的口语里 ，入声已经消失了 。
平声和仄声的作用：
（1）平声字体现感情的平稳 ，仄声字体现感情的激越 。所以，同样是表达一个意思 ，所用的是平声字还是仄声字 ，特别是在韵部的时候，就可以看出作者的口吻，从而看出作者的用情态度。
比如同样是关门 ，用平声字“关 ”字则比较自然 ，所体现的作者的感情是平和的，用仄声字“闭”则急促 ，所体现的作者的感情是压抑的 。
比如同样是开门 ，用平声字“开 ”字则比较自然，所体现的作者的感情也是平和的 ，用仄声字“启 ”则声调上扬 ，所体现的作者的感情是回旋的，读者可以感受到作者的感情其实有一个小的波澜起伏在里边 。
（2）同样是表达一个意思 ，因为选用平仄不同 ，所选用的词语自然不同。不同的词语，其质量也就不同 ，因而所体现出的作品的质量和作者的感情也就不同 。
比如同样是写荷花 ，用“荷花”就很通俗平淡，用“莲花 ”则平仄不变，但在给人的感觉上“莲 ”字显得更高洁一点 ，用“菡萏”则平仄不但相反 ，且给人的感觉显得高贵 。
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