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具体剧情：
杰克（杰克?尼科尔森 Jack Nicholson 饰）是一个作家 。一个冬天 ，他得到了一个看管山顶酒店的差事 。这正合杰克的意思 ，他正好可以有一个幽静的地方写作。于是杰克带着妻儿搬进了酒店 。
冬天大雪封路，山顶酒店只有杰克一家三口 。从他们一搬进来 ，杰克的妻子温蒂（谢莉·杜瓦尔 Shelley Duvall 饰）就发现这里气氛诡异 ，杰克的儿子丹尼（丹尼·劳埃德 Danny Lloyd 饰）经常看到一些他不认识的人，但这里除了他们一家别无他人。而杰克除了一整天闷头写作外，脾气亦变得越来越古怪.
直到有一天 ，温蒂发现丈夫这些天来一直写就只有一句话：杰克发疯了！
儿子的特殊能力叫闪灵 ，意味着可以和异世界的物体或者具有相同能力对话，可以看见鬼 。
杰克被鬼操纵着准备杀掉妻子儿子 ，被酒店的侍应救下 ，最后在追逐中死在雪地里 。
结局：
丈夫死掉了，妻子和孩子逃离了这里。
真相：
这是一间鬼屋 ，住进这里的人会受到影响 ，最后鬼物没死，只是能被看见 ，主角死掉了。
导演简介：
斯坦利·库布里克是过去40年间始终最吸引人的**制作人 ，他的作品受到的赞扬几乎和招致的咒骂一样多 。影片中不可思议的视觉风格为他赢得如潮好评，而他非传统的叙述感又常常会引来轻蔑的挑剔 。尽管如此 ，他在重复和模仿主导的传媒圈仍旧是一位独一无二的艺术家。
香港百老汇**中心附设的餐室即以他的名字命名 ，以兹记念 。
在好莱坞，有一个人似乎很少被人想起，但提起他又人人肃然起敬 ，这便是大导演斯坦利·库布里克 。当然 ，提起库布里克就咬牙切齿的人也大有人在，那便是与他合作过的演员们 ，从主演《斯巴达克斯》的柯克·道格拉斯开始 ，人人都说这位导演是疯子 、是虐待狂。而库布里克对这些大牌明星们也嗤之以鼻，提起好莱坞他更是从来不说好话 ，他宁愿长年住在英国伦敦的郊外 ，也不愿在贝伐利山与那些“白痴 ” 、“势利眼”照面 。
与大多数美国导演相比，库布里克的作品少得可怜 ，如果将他早期个人制作的实验性影片也算入的话 ，只有不到二十部 。库布里克早年曾是记者，对**的狂热 ，使他很快便成为地下**的代表人物 ，他超常的才华引起了好莱坞的注意。从60年代开始，他成为一位职业**导演，八十年代国内观众看过的《斯巴达克斯》便是他进入好莱坞的第一部作品 。但库布里克对拍摄这样的商业片似乎不感兴趣 ，很快他就以自己独特的个性让制片商和观众连连吃惊 。**学者大多将库布里克看作是战后现代主义**的代表人物 ，他的创作力求表现荒诞的人生和悲剧化的哲理，现代主义**大师如伯格曼、安东尼奥尼 、费里尼等人的作品也大多如此。
六七十年代是库布里克创作的黄金时期 ，这一时期美国社会和文化经历了重大的变革 ，这给了库布里克无限的灵感 。《奇爱博士》是一部有关未来战争的梦魇般的黑色幽默剧，叙述了核恐惧笼罩下未来世界的毁灭 。它以独特的视角突出了这样一个主题：核恐惧 、核危机不过是人性危机的外在表现。人的危机存在一日 ，文明的危机便会存在一日。《罗丽塔》改编自著名作家纳博科夫的同名小说 。到1997年它已经被三次搬上银幕 ，库布里克的这部被大多数人公认为最好的一部 。完成于1971年的《发条桔子》是部有强烈的六十年代“嬉皮士 ”文化色彩的影片，它也是库布里克最成功的代表作。影片通过青少年犯罪及社会权力机构对青年的迫害这两条线索 ，表达了库布里克对六十年代一系列文化、政治 、伦理现象的看法及态度 。影片中的暴力场面引起了观众的惊愕 。暴力问题是贯穿于库布里克影片中的一个重要主题。一方面 ，库布里克反对暴力，尤其反对暴力对人性的损害 。另一方面 ，出于对道德沦丧 、暴行肆虐的社会现实的憎恶 ，他认为对待暴力也只有使用暴力 。尤其是在个人受到社会权力机构的压抑与异化时，果敢地使用暴力来反抗是唯一的自我解放途径。《2001：太空漫游》则是一部对人类历史进程进行史诗般描绘的科幻片 。很多年过去，这部影片仍被多次评为“有史以来最佳的科幻片 ” 。这部作品以一种冷峻、客观的风格和高度的庄严感与使命感探讨了人类未来的存在前途 ，库布里克赋予这部影片最富哲理意味的主题是：人于进化、发展的历史中 ，于茫茫的宇宙中寻找自己的位置而不得，最后终结于漂泊和毁灭。
七十年代中期至八十年代 ，库布里克只拍了三部影片 ，即《巴里·林登》 、《闪灵》和《全金属外壳》，这些作品无论在内容上还是形式上都有较大的差异 ，显示出他善于驾驭不同题材 ，掌握不同风格的能力 。《巴里·林顿》以其优美的影像造型和古典音乐的运用令无数观众倾倒 。《闪灵》则将七十年代以来恐怖片的创作推向高潮。一个大雪封山的冬季，看守宾馆的作家疯狂的杀戮直到今天仍让许多观众难以忘怀。高度**化的造型手段也让人们看到了这位导演的非凡功力 。《全金属外壳》则是一部越战题材影片 。越战片在当今美国影坛已成为一个重要的类型 ，大有泛滥之势。库布里克选择的视角较为新颖 ，深入细致地刻划了人物的内心世界变化，在众多同类题材影片中给人留下深刻的印象 。
库布里克的作品尽管不多 ，风格样式也灵活多变 ，但有一点是一脉相承的，那就是力求以**来体现哲理化的意蕴，尽管这在一定程度上影响了影片的观赏性 ，但他特立独行的思索给影坛注入文化与哲理的亮色 。他对影像的极致化追求丰富了**语言 ，在这方面做出了独特的贡献。《国际先驱者论坛报》曾把他与意大利的费里尼 、瑞典的伯格曼、日本的黑泽明列为当代世界上最重要的四位**导演，许多文化学者在研究社会思潮与文化现象时 ，也常以他的作品为分析对象 。美国**史学家彼得·科维曾这样说：“库布里克敢于蔑视社会常规 ，拓展题材领域 。他的每部作品都不是随时间流逝的平庸之作。”不久前，美国著名**杂志《好莱坞报道》在全世界500位导演中评出40位“最有影响力 ”的导演 ，库布里克排名第五 ，可谓实至名归 。
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