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诗人以他那细致而准确的笔触 ，在我们面前展开了一幅生动的、然而是凄苍的图画 。诗人写到了旷野上的山坡 、小路 、池沼、小屋 、田畴 、农人 ，也写到了旷野上的雾、墓堆和石碑……诗人这样精细地描绘旷野上的景色，是要告诉人们什么呢？看完了全诗，仔细想一想 ，就会领悟到诗人那内心深处的情感波动：
看看我们的旷野吧 ，这旷野本来是广袤的、富饶的 、美丽的。我们的农民们，一代又一代在这片旷野上耕耘生息 。农民们爱这片土地 ，他们的根深深地扎在这片土地上 ，他们祖祖辈辈在这片土地上流血流汗 。他们总是希望着，以自己勤劳 、聪慧 ，以自己的血汗 ，能使这片土地富裕起来，昌盛起来 ，使它更加辽阔 ，更加瑰丽……然而，进入到二十世纪四十年代 ，这里依然是这样荒凉 ，这样贫穷，这样愚味。人们看到这里，自然会发出这样的疑问：这是为什么呢？看看我们的生存环境吧！统治者的腐败无能 ，他们除了享乐 ，除了对这片旷野进行奴役，除了对农民的残酷剥削之外 ，他们又能做什么呢？帝国主义的铁蹄踏进了中国 ，雪上加霜，又给这贫穷的土地加上了新的重压 ，这片旷野 ，这些旷野上的一草一木，这些农人们 ，又怎能承受得起这样的重压呢？ 人们读到这里 ，自然又会进一步想到：难道这旷野就这样忍受下去么？不能忍受下去，又该怎么办呢？正像诗的最后 ，诗人那严峻的发问：“旷野啊——/你将永远忧虑而容忍 ，/不平而又缄默么？ ”
想到这里，诗人那深层的意图明显地露出了：旷野的这种凋蔽景象，再也不能继续下去了 ，要改变这种面貌 ，就必须起来斗争，与侵略者斗争 ，与腐败的统治者斗争 ，非如此没有其他出路。
这首诗的积极意义燃烧着人们的心！而诗人内心世界的这复杂的活动，在诗中并没有直白地道出 ，而只是通过对旷野上景物的描写 ，让读者自己去体会 。这首诗的高明之处，也就是说它的艺术特色 ，正在这里了 。
我们看 ，诗人的描绘多么深切入微：“人们在那些小屋里/过的是怎样惨淡的日子啊……/生活的阴影覆盖着他们……/那里好像永远没有白日似的，/他们和家畜呼吸在一起 ，/——他们的床榻也像畜棚啊 ，而那些破烂的被絮，/就像一堆泥土一样的/灰暗而又坚硬啊…… ”
我们再看：“农人从雾里/挑着篾箩走来，/篾箩里只有几束葱和蒜；/他的毡帽已破烂不堪了 ，/他的脸像他的衣服一样污秽 ，/他的冻裂了皮肤的手/插在腰束里，/他的赤着的脚/踏着凝霜的道路 ，/他无声地/带着扁担所发出的微响 ，/慢慢地/在蒙着雾的前面消失……”这深切入微的描绘，使读者去感受去思索。这几乎是中国传统的白描手法 ，不加任何修饰地让人看到真实面目 ，从而使读者感受到这种画面的严峻性 。
其实，诗人自己的感情也渗透于这白描的景色之中了 。读者可以清晰地感到诗人内心的焦虑和不平！一般来讲 ，诗中都是有“我 ”存在的。这“我 ”有时直接出现 ，有时不直接出现 。不管如何，“我”的感觉 ，“我”的思索在诗中是无所不在的 。道理很简单 ，诗是由诗人写的，诗人的思绪、感情就不可能不在诗中流露出来。
艾青的诗《我爱这土地》，“我 ”就是直接出来说话的 ，而且像大特写似的把“我 ”推到读者面前 。而这首诗《旷野》 ，诗中并没有出现“我”，完全是直接写实的描绘 。但是 ，“我 ”是不是就于诗中没有存在呢？不是。“我 ”的目光 ，“我”的情感，“我 ”的思索 ，都深切地含在其中了 。
艾青说：“每首诗都由自己去写——就是通过自己的心去写 。 ”他明确主张 ，诗人写诗，必须把诗人自己摆进去 ，溶进去。诗中没有诗人自己 ，那是不可想象的。诗人要把自己摆进去 、溶进去，就必须忠于时代 ，忠于生活 ，忠于自己的真切感受 。
1939年9月至1940年4月，艾青来到湖南新宁县的衡山乡村师范学校任教近八个月 。远离了抗战的火热氛围和喧嚣，沉浸在大山深处的偏僻与安宁之中 ，诗人终于可以静下心来 ，思考一些超越抗战时代更为久远的心绪，其中想得最多的是农民命运的大问题。
艾青在新宁创作了一批后来被人称为“山林诗”或“田园诗 ”的杰作 。在这些诗中 ，抗战“群体性呼唤 ”消失了；在对南方景物的刻画中 ，潜藏着独特的“个体性思考”，并把他作为“画家诗人 ”的特殊才华发挥到极致 。
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