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《红楼梦》中描写王熙凤的句子如下：这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌 ，恍若神妃仙子：头戴着金丝八宝攒珠髻 ，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上戴着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄 ，外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙 。一双丹凤三角眼 ，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条 ，体格风骚 ，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。
《红楼梦》用极浓笔调写了王熙凤的出场，那是先写她爽朗的笑声与不受约束的语言 ，后才写她满身锦绣 ，珠光宝气，“一双丹凤三角眼 ，两弯柳叶吊梢眉 ” ，“粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻 ” ，“恍若神妃仙子” ，这样强调了王熙凤在贾府的地位，又刻画了一个笑里藏刀、及有计谋的凤姐形象 ，正如兴儿形容她是：嘴甜心苦 ，两面三刀，上头一脸笑 ，脚下使绊子 ，明是一盆火，暗是一把刀 。 ”
王熙凤是作者笔下第一个生动活跃的人物，是一个生命力非常充沛的角色 ，是封建时代大家庭中精明强干泼辣狠毒的主妇性格的高度结晶 。从她一出场就生龙活虎 ，如火如荼。一路故事的发展，性格的表现 ，作者一丝不懈地挥动着巨如铁柱 、细似金针的妙笔 ，予以杰出的刻画 。而且无论是她自己的传记或配合别人的场面，作者总把她安置在万目睽睽的舞台口上 ，使观众目不暇接 ，耳不暇听 。
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王熙凤是贾府的实际当权派。她主持荣国府，协理宁国府 ，而且交通官府 ，为所欲为 。这是个政治性很强的人物，不是普通的贵族家庭的管家婆 。她的显著特点就是“弄权 ” ，一手抓权 ，一手抓钱，十足表现出剥削阶级的权欲和贪欲。王熙凤不仅是一个人，而是代表了一个阶级。“忽喇喇似大厦倾 ，昏惨惨似灯将尽” ，不光是王熙凤的个人命运，也是垂死的封建阶级和他们所代表的反动社会制度彻底崩溃的形象写照 。
百度百科：王熙凤
围绕中心事件描写人物 。
作品中的人物是围绕黛玉进贾府这一中心事件 ，通过黛玉的见闻来描写的。黛玉进府按照封建贵族家庭的礼规 ，必定要去拜望自己的长辈 。同辈姊妹也都要见见面 。作者选择这个机会使作品中的主要人物出场亮相，是行文的必需 ，也是事理的必然。
黛玉进入贾府 ，通过她一路目中所见，耳中所闻 ，不仅详尽描写了荣宁二府的格局布置 ，亦即人物的活动环境，而且第一次生动刻画了贾母 、贾氏三姐妹、凤姐 、邢夫人 、宝玉和黛玉等好几个主要人物 ，因此可以说“这方是正文起头处 ，此后笔墨与前两回不同 ”（甲戌本脂批） 。
从艺术结构来看，此回情节的设计同样体现了作者的匠心 。如果说第二回“演说荣府 ”仅仅只是通过冷子兴的口头叙述，使读者对荣宁二府的主要成员及其相互关系有一个大概的了解。
那么此回则是通过具体生动的艺术描写 ，使几个主要人物以各自不同的声音笑貌 ，栩栩如生地走到了读者的面前 。这也就是上引脂批所云“画家三染法”中的第二次皱染，经过这次皱染 ，几个主要人物便耀然于读者心中眼中了 。
在艺术描写上 ，此回情节也有着许多成功之笔。如写黛玉初见贾母一段：……“黛玉方进入房时，只见两个人搀着一位鬓发如银的老母迎上来 ，黛玉便知是她外祖母 。方欲拜见时 ，早被她外祖母一把搂入怀中，心肝儿肉叫着大哭起来 。 ”
这可谓是如见如闻 ，活现于纸上之笔 ，也是所谓“颊上三毫 ”，传神得力之处。其他如写凤姐出场、宝玉出场 ，也都是向为人所称道的文字。
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创作背景：
《红楼梦》诞生于18世纪中国封建社会末期 ，当时清政府实行闭关锁国，举国上下沉醉在康乾盛世 、天朝上国的迷梦中 。这时期从表面看来，好像太平无事 ，但骨子里各种社会矛盾正在加剧发展 ，整个王朝已到了盛极而衰的转折点 。
在康熙 、雍正两朝，曹家祖孙三代四个人总共做了58年的江宁织造。曹家极盛时 ，曾办过四次接驾的阔差 。曹雪芹生长在南京 ，少年时代经历了一段富贵繁华的贵族生活 。但后来家渐衰败，雍正六年（1728年）因亏空得罪被抄没 ，曹雪芹一家迁回北京。
回京后 ，他曾在一所皇族学堂“右翼宗学”里当过掌管文墨的杂差，境遇潦倒 ，生活艰难 。晚年移居北京西郊 ，生活更加穷苦，“满径蓬蒿” ，“举家食粥酒常赊 ” 。《红楼梦》一书是曹雪芹破产倾家之后 ，在贫困之中创作的。创作年代在乾隆初年到乾隆三十年左右 。
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